El Indicador Mensual de la Actividad Industrial por Entidad Federativa (IMAIEF) proporciona información estadística de corto plazo sobre el comportamiento de la actividad industrial en los estados.
I. Cifras Desestacionalizadas
En agosto de 2025 y con cifras desestacionalizadas, 1 la actividad industrial registró los mayores incrementos en Sonora, Tamaulipas, Veracruz, Puebla y Baja California Sur, respecto al mes previo, en términos reales (ver cuadro 1).
A tasa anual, en el octavo mes del año en curso, los estados donde la actividad industrial presentó mayor ascenso fueron los siguientes: Michoacán, Baja California Sur, Tamaulipas, Colima, Sonora y Aguascalientes (ver cuadro 1).
1 La mayoría de las series económicas se ve afectada por factores estacionales y de calendario. El ajuste de los datos por dichos factores permite obtener las cifras desestacionalizadas.
La tendencia-ciclo es la combinación de los componentes de tendencia y ciclo. La tendencia se refiere a la evolución de largo plazo de la serie de tiempo, y el ciclo, a las desviaciones alrededor de la tendencia. Así, el análisis de las series ajustadas ayuda a realizar un mejor diagnóstico de la evolución de las variables.
La gráfica 1 presenta las series desestacionalizada y de tendencia-ciclo de la actividad industrial para cada una de las entidades federativas.
II. Cifras originales
A tasa anual y con cifras originales, en agosto de 2025, el sector Minería registró incrementos notables en Tamaulipas y Chiapas. Siguieron Veracruz, Baja California, Zacatecas y Durango.
En Generación, transmisión, distribución y comercialización de energía eléctrica, suministro deagua y de gas natural por ductos al consumidor final, sobresalieron los aumentos en Guanajuato, Querétaro, Yucatán, Campeche y Colima.
En Construcción, las mayores alzas ocurrieron en Baja California Sur, Tamaulipas, Baja California, Zacatecas, Colima y Sonora.
En Industrias manufactureras se presentaron avances significativos en Michoacán, Tabasco, Hidalgo, Sonora y San Luis Potosí.
El cuadro 2 presenta las variaciones anuales y las contribuciones estatales para el total del Indicador Mensual de la Actividad Industrial (IMAI) y para los sectores de actividades económicas que lo integran.
Los Indicadores de Productividad Laboral y del Costo Unitario de la Mano de Obra (IPL-CUMO)
permiten conocer y evaluar qué tan eficiente es la contribución del factor trabajo al proceso
productivo. De esta manera, se presentan los resultados del Índice Global de Productividad
Laboral de la Economía (IGPLE) y de sus tres grandes grupos de actividad. También se publican
los Índices de Productividad Laboral (IPL) y del Costo Unitario de la Mano de Obra (ICUMO) de
cinco sectores de actividad económica: Construcción, Industrias manufactureras, Comercio al
por mayor, Comercio al por menor y Servicios privados no financieros.
I. Índice Global de Productividad Laboral de la Economía
y por Grupos de Actividad
En el tercer trimestre de 2025, el IGPLE 1 —con base en horas trabajadas— registró un nivel de 95.9 puntos: no presentó variación a tasa trimestral y disminuyó 0.2 % a tasa anual, con cifras desestacionalizadas.2
El comportamiento trimestral del Índice Global de Productividad Laboral (IGPL), por grupos de actividad económica, fue el siguiente: en las primarias aumentó 6.2 % y en las terciarias, 0.3 por ciento. En las secundarias cayó 2.0 % (ver cuadro 1).
1 Resulta de la relación entre el Producto Interno Bruto (PIB) a precios constantes y el factor de trabajo (cifras de la Encuesta Nacional de Ocupación y Empleo (ENOE)) de todas las unidades productivas del país.
2 La mayoría de las series económicas se ve afectada por factores estacionales y de calendario. El ajuste de los datos por dichos factores permite obtener las cifras desestacionalizadas.
La tendencia-ciclo es la combinación de los componentes de tendencia y ciclo. La tendencia se refiere a la evolución de largo plazo de la serie de tiempo, y el ciclo, a las desviaciones alrededor de la tendencia. Así, el análisis de las series ajustadas ayuda a realizar un mejor diagnóstico de la evolución de las variables.
En la gráfica 1 se muestra la serie tendencia-ciclo del IGPLE y la del IGPL por grupos de actividades.
II. Índice de Productivivdad Laboral por Sector
En el trimestre julio-septiembre de 2025 y con cifras desestacionalizadas, el IPL 3 en los establecimientos de las industrias manufactureras —con base en horas trabajadas— creció 0.3 %
a tasa trimestral.
3 El IPL se define como el cociente entre el índice del valor de la producción o índice de los ingresos a precios constantes en un periodo determinado y el índice de horas trabajadas o el índice de personal ocupado total en el mismo periodo.
El IPL —con base en el personal ocupado— reportó el siguiente comportamiento respecto al trimestre anterior: en las empresas de comercio al por mayor incrementó 2.3 %; en las de comercio al por menor, 1.1 %; y en las de servicios privados no financieros, 0.1 por ciento. En las constructoras descendió 2.1 % (ver cuadro 2).
III. Índice del Costo Unitario de la Mano de Obra por Sector
En el tercer trimestre de 2025, con cifras desestacionalizadas y a tasa trimestral, el ICUMO 4 en las empresas de comercio al por mayor bajó 3.5 por ciento. En los establecimientos manufactureros y en las empresas de comercio al por menor ascendió 0.3 %; en las de servicios privados no financieros, 1.5 %; y en las constructoras, 1.7 % (ver cuadro 3).
4 El ICUMO es un indicador complementario al IPL. Este resulta de relacionar el costo por unidad de insumo laboral (remuneraciones medias reales) con la medida de la productividad laboral.
La escritora Ave Barrera desarrolla Nadie nos dio la tierra, proyecto literario respaldado por el Sistema Nacional de Creadores de Arte.
La escritora tapatía desarrolla una novela y un libro de cuentos bajo el título Nadie nos dio la tierra, con apoyo del Sistema Nacional de Creadores de Arte, de la Secretaría de Cultura del Gobierno de México
La autora parte de una relectura crítica de Juan Rulfo y construye una narrativa sobre el cuerpo, la alimentación y el desarraigo contemporáneo
Originaria de Guadalajara, Jalisco, la escritora Ave Barrera desarrolla Nadie nos dio la tierra, que comprende una novela y un libro de cuentos con una raíz temática: el desapego contemporáneo del territorio y la necesidad de restauración simbólica. La iniciativa cuenta con el respaldo del Sistema de Apoyos a la Creación, institución de la Secretaría de Cultura del Gobierno de México, en la vertiente Sistema Nacional de Creadores de Arte (SNCA) 2024.
En entrevista, Barrera explica que el título del proyecto dialoga con el célebre cuento de Juan Rulfo Nos han dado la tierra: “Es una suerte de respuesta o de reescritura... porque si bien el cuento de Rulfo alude al reparto agrario pos revolucionario, ahora vivimos una separación del territorio por múltiples factores: urbanización, gentrificación, despojo, olvido de los rituales, de la alimentación ligada a la tierra. Esta novela y estos cuentos quieren hablar de eso”.
Autora de novelas como Puertas demasiado pequeñas (Premio Sergio Galindo, 2013) y Restauración (Premio Lipp, 2019), Ave Barrera abarca en su trabajo la narrativa, literatura infantil, libro de artista y gestión editorial. En coautoría con Lola Hörner, realizó el libro 21,000 princesas, sobre feminicidio, ganador del Concurso Internacional de Libro de Artista LIA 2015 y coordina la colección Vindictas de la Universidad Nacional Autónoma de México.
En Nadie nos dio la tierra, la autora estructura su narrativa por capas: “Primero desde el cuerpo como este primer territorio, el sentido del cuidado y de la conciencia del cuerpo, de la sexualidad y de la vinculación en los cuidados con el otro. Después, desde la configuración del espacio doméstico y la ciudad”. A través de una narración que vincula economía, memoria y afectividad, propone una exploración y una restauración simbólica de los vínculos con el entorno.
El proyecto, que concluye en 2027, incluye una novela con tintes especulativos y un libro de cuentos que retoman aristas vinculadas al territorio y sus transformaciones. “Escribo los primeros borradores, los personajes comienzan a tener forma, y a la par desarrollo cuentos que van consolidando su estructura”, dice Barrera.
Según la escritora, la experiencia de ser seleccionada en el SNCA fue significativa. “Fue un proceso de prueba y error, de entender cómo plantear un proyecto viable y profundo a la vez. Esta vez propuse algo más claro, con una unidad temática fuerte”.
La obra Nadie nos dio la tierra amplía su investigación temática previa sobre restauración, ahora desde una dimensión territorial: “Es momento de pensar en cómo restaurarlos [territorio y cuerpo], no solo desde el activismo político o ecológico, sino también desde la literatura, desde lo simbólico”, concluye.
Es una canción para cuando necesitas valentía: para levantar la voz, salir del miedo y recordar que tu tiempo es limitado, pero tu fuego no.
Distópxica es una banda de rock de Bogotá y, al tiempo, un proyecto de reflexión crítica. Usan la música para hablar de las toxicidades de los tiempos actuales, la crisis ecológica, la desigualdad, la migración, la violencia y la resistencia. Cada canción es un mapa emocional: no dan respuestas fáciles, abren preguntas incómodas y recursos para habitar la incertidumbre con dignidad.
Distópxica es la mezcla entre distopía, territorio y toxicidad entendida como catalizador de cambio. No es sólo un nombre, es un manifiesto: incomodar para transformar. Es un núcleo conformado por Javier Vaca, voz y letras; Sergio Moreno, guitarra y coros; y Gabriel García, sintetizadores y guitarra.
La intención de su propuesta musical es simple y, al mismo tiempo, agresiva: usar el rock como laboratorio de conciencia. Distópxica es un cruce de caminos a nivel sonoro. La base es la intensidad del rock y del metal, pero dialoga con el punk, la energía de la salsa, la cadencia de la cumbia y la tradición de la canción latinoamericana de denuncia.
"No hacemos "música de protesta" en el sentido tradicional; trabajamos una especie de arqueología emocional del presente. Tomamos temas pesados —crisis ecológica, desigualdad, violencia estructural— y los traducimos en canciones que puedan ser gritadas en un pogo, pero que también resistan una lectura intelectual", cuenta la agrupación colombiana.
"Buscamos transformar el trauma ecológico y social en comprensión, motivar la duda y generar incomodidad constructiva. Denunciamos sin caer en el panfleto porque nuestras letras están pensadas para perdurar, para seguir insistiendo en algo dentro de diez o veinte años", agrega.
'Arde' es lo nuevo de Distópxica, una canción que nace de la necesidad de replantear la forma en que se entiende la rabia y la protesta. Habla de alguien que ha marchado, que ha enfrentado gases, balas y persecuciones políticas, pero que decide que su verdadero campo de batalla es el aula, el conocimiento y la organización social.
El tema cruza varias capas: educación como arma, revolución, raza, memoria, supremacías que se jactan de intocables y culturas que se niegan a desaparecer. Es una invitación a incendiar lo que oprime, no existe nada más incendiario que los argumentos, el pensamiento crítico, la comunidad y su acción colectiva.
"Cuando decimos "La educación es el arma de mi raza", estamos diciendo que no queremos más generaciones entregadas al plomo; queremos generaciones armadas de libros, preguntas y conciencia", enfatiza la banda bogotana.
'Arde' mezcla rock, punk y metal con una cadencia de salsa marcada en la voz. Se siente ecos de bandas como Rage Against the Machine y The Mars Volta en la energía y la estructura, pero filtrados por la realidad bogotana y latinoamericana. Distópxica también se nutre de músicas de raíz, de los ritmos de calle, de la sonoridad de los barrios y de la historia política reciente de Colombia.
El video toma un lugar aparentemente neutro —una oficina de un corporativo real— y lo convierte en escenario de resistencia. Ese espacio de trajes, escritorios y reuniones se transforma en un coro de voces que ya no hablan de ventas, sino de dignidad.
La historia gira alrededor de esa tensión: gente común, en un entorno cotidiano, que decide levantar la voz, cantar y ocupar el lugar como si fuera un escenario. Visualmente juega con la idea de que la revolución no siempre está en la calle; también puede empezar en el pasillo de una oficina, en un aula, en cualquier espacio donde la gente se organice o trabaje.
Para la banda, "el mensaje es claro: si el sistema nos encierra, convertimos ese encierro en eco. La educación, la palabra y la comunidad son las armas que cargan la canción y la imagen".
La canción, producida por Baltika Records, está construida sobre batería, bajo, guitarras y coros reales grabados en una oficina corporativa llamada "Visionarios" (empresa BHIP), el mismo espacio donde se filmó el video con el fin de que sonara a gente real, en un lugar donde normalmente se habla de metas y cifras, no de revolución.
"Más que números, esperamos que 'Arde' se convierta en mantra: que la gente la use para marchar, para entrenar, para ir al trabajo teniendo muy presente que su tiempo vale más que cualquier campaña de marketing. Queremos que la canción abra conversaciones sobre educación, racismo estructural, supremacía y colonialidad, pero también sobre orgullo de raza y cultura. Esperamos que funcione como puerta de entrada al universo de Distópxica y al álbum completo 'Distopía Tóxica', tanto en Colombia como en otros territorios de Latinoamérica", enfatiza la agrupación.
'Arde' es la pista número 5 del disco debut de Distópxica titulado 'Distopía Tóxica', un trabajo de 11 canciones cuyo eje conceptual se ve incluso en el arte: la portada muestra un mundo en destrucción, mientras la contraportada propone un horizonte de esperanza. El álbum recoge historias de colapso y resistencia y las ordena en un viaje: del territorio herido a la posibilidad de transformación.
Para el próximo año, Distópxica estrenará el disco en el mes de enero, lanzará dos nuevas canciones y presentará una versión acústica del álbum en formato íntimo.
"Es importante descubrir a Distopxica en Colombia y Latinoamérica porque contamos la distopía desde adentro: desde un país atravesado por guerra, desplazamiento y resistencia. Ofrecemos una lectura propia de ese caos, una mezcla rara de rigor conceptual, lenguaje callejero y sonido pesado, hecha para este tiempo y esta región. En un continente saturado de discursos vacíos, creemos que es urgente defender proyectos que apuestan por la denuncia, la memoria, la crítica y la herencia", concluye la banda colombiana.
Sobre Distópxica
La propuesta nace en 2010 como una bitácora de escritos de Javier Vaca que luego se convirtieron en canciones. Tras varias formaciones y la sacudida de la pandemia, en 2022 se consolida la banda actual bajo el nombre Distópxica, un neologismo construido como una ecuación: DIS–TOP–XICA.
DIS viene de "difícil / incómodo": es la disfunción, la grieta, lo que no encaja y nos obliga a cuestionar.
TOP viene de topos, "lugar": el territorio físico, social y mental donde se siente el colapso, las ciudades, los barrios, los cuerpos.
XICA viene de "tóxico", del veneno en la punta de la flecha: la incógnita, lo impredecible, eso que puede destruir o transformar según cómo se use.
Distopxica es entonces la mezcla entre distopía, territorio y toxicidad entendida como catalizador de cambio. No es solo un nombre, es un manifiesto: incomodar para transformar.
La formación actual del grupo es un trío alineado con su ecuación conceptual: Javier Vaca – Voz y letras (vértice XICA): el que pone la palabra, la duda y la herida que arde. Sergio Esteban Moreno – Guitarra y coros (vértice DIS): la crítica directa, el filo, la distorsión que incomoda. Gabriel García – Sintetizadores, guitarra y mezclas (vértice TOP): quien moldea el territorio sonoro, las atmósferas y el mapa donde ocurre todo. El proyecto tiene dos colaboradores clave: Baltika Records en la producción, mezcla y masterización; y Johan Echeverry en la producción audiovisual.
Billie Eilish – Hit Hard And Soft: El Tourd en 3D, una experiencia cinematográfica presentada en 3D inmersivo.
Dirigida por los ganadores del Premio de la Academia® James Cameron y Billie Eilish, llega a cines en marzo de 2026.
Solo en cines, Dolby Cinema, RealD 3D y formatos grandes premium.
Paramount Pictures Presenta
Una producción de Lightstorm Earth / Darkroom Records / Interscope Films
“Billie Eilish – Hit Hard And Soft: El Tourd en 3D”
Dirigida por
James Cameron y Billie Eilish
Elenco:
Billie Eilish
Synopsis:
Grabado durante su gira mundial con entradas agotadas, Billie Eilish – Hit Hard And Soft lleva a la gran pantalla una nueva e innovadora experiencia de concierto de una de las artistas más aclamadas y exitosas de su generación. Presentada en 3D inmersivo, la película está dirigida por los ganadores del Óscar® James Cameron y Billie Eilish, y se estrenará en cines el 19 de marzo de 2026.
#BillieEnCines
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El documento, que deriva de una iniciativa de la presidenta de la República, fue enviado al Senado
Con 278 votos a favor, 25 en contra y 136 abstenciones, la Cámara de Diputados aprobó cambios en lo particular al dictamen con proyecto de decreto por el que se reforman diversas fracciones arancelarias de la tarifa de la Ley de los Impuestos Generales de Importación y de Exportación.
El Pleno aceptó reserva del Diputado Ricardo Monreal Ávila, Presidente de la Junta de Coordinación Política, quien afirmó que el dictamen a la ley arancelaria es de relevancia y trascendencia nacional, ya que apoyar a la industria es apoyar a México.
“Nosotros creemos que apoyar a la industria es generar empleos, nosotros creemos que corregir esos graves desvíos estamos en el momento preciso de hacerlo”, afirmó al presentar reservas al artículo único del dictamen que modifica las cuotas de diversas fracciones arancelarias de la tarifa contenida en la Ley de los Impuestos Generales de Importación y de Exportación, y la inclusión de un artículo transitorio, mismas que fueron aceptadas por el Pleno.
Precisó que presenta tres reservas. Son ocho fracciones arancelarias nuevas que sustituyen a un número igual. “Estas ocho fracciones arancelarias me las planteó la industria textil”. También, hay otra de técnica legislativa y una más respecto a una columna que debe aparecer para la certeza jurídica de lo que estamos aprobando.
Una más es al cuarto transitorio que dice: “Con relación a los aranceles, motivo de esta reforma y, con el objetivo de garantizar el abasto de insumos en México en condiciones competitivas, la Secretaría de Economía podrá implementar mecanismos e instrumentos jurídicos específicos correspondientes para la importación de mercancías provenientes de países con los que el Estado mexicano no tenga tratado de libre comercio en vigor”.
Cambios aceptados
En lo particular, el Pleno autorizó el ajuste en las cuotas arancelarias en mataría de textiles, principalmente en los códigos 5209.19.91-Los demás tejidos; 5210.39.91-Los demás tejidos; 5211.49.91-Los demás tejidos; 5407.52.05-Teñidos; 5509.53.01-Mezcalados exclusiva o principalmente con algodón; 6004.10.99-Los demás; 6006.32.03-Teñidos, y 6006.34.03-Estampados.
Además, se incluyó el artículo cuarto transitorio para precisar que “sobre los aranceles motivo de esta reforma y con el objetivo de garantizar el abasto de insumos en México en condiciones competitivas, la Secretaría de Economía podrá implementar mecanismos e instrumentos jurídicos específicos correspondientes para la importación de mercancías provenientes de países con los que el Estado mexicano no tenga tratados de libre comercio en vigor”.
De acuerdo con el documento, que deriva de una iniciativa de la Presidenta de la República, Claudia Sheinbaum Pardo, y enviado al Senado de la República para sus efectos constitucionales, se pretende una reindustrialización soberana, sostenible e incluyente mediante la modificación de aranceles a la importación en sectores estratégicos de la economía mexicana.
Para la discusión en lo particular se plantearon propuestas de modificación al artículo 1 de la Ley de los Impuestos Generales de Importación y de Exportación, así como a los transitorios primero y segundo. En la misma, diputadas y diputados de los grupos parlamentarios del MORENA, PAN, PT, PRI y MC presentaron reservas, mismas que fueron retiradas o no fueron aceptadas por el Pleno, por lo que se desecharon.
Cita próxima sesión
Enseguida, la Presidenta de la Mesa Directiva, Diputada Kenia López Rabadán, levantó la sesión y citó para mañana miércoles 10 de diciembre, a las 12:00 horas, para celebrar una sesión solemne en conmemoración del Día Internacional de los Derechos Humanos, y al finalizar dará inicio la sesión ordinaria en modalidad presencial.
El Congreso mexiquense, encabezado por Francisco Vázquez, Presidente de la Junta de Coordinación Política, realizó el encendido de su fachada navideña y la develación del nacimiento instalado en el vestíbulo del edificio.
La Gobernadora Delfina Gómez Álvarez asistió como invitada y acompañó a las y los integrantes de la LXII Legislatura durante la develación.
El Diputado Francisco Vázquez Rodríguez, Presidente de la Junta de Coordinación Política, acompañado por la Gobernadora Delfina Gómez Álvarez y la Presidenta del Voluntariado, Bedelia Guevara González, develó y encendió la fachada navideña del Congreso mexiquense. Durante el acto, también se presentó el nacimiento artesanal ubicado en el vestíbulo del edificio.
La decoración de la puerta principal fue elaborada por el artesano Félix Espejel Juárez, de Santa María Tecuanulco, Texcoco, utilizando flor sintética e iluminación para integrar motivos como flores de Nochebuena y el imagotipo del Congreso del Estado de México. El nacimiento de barro es obra del artesano Martín Díaz Manjarrez, del municipio de Metepec, con 27 años de trayectoria.
En este acto también participaron el Coordinador del grupo parlamentario del PVEM, José Couttolenc Buentello; las diputadas Jeniffer Nathalie González López y Paola Jiménez Hernández, así como los diputados Carlos Antonio Martínez Zurita Trejo e Israel Espíndola López, todos integrantes del grupo parlamentario de MORENA; además, asistió la Legisladora Ruth Salinas Reyes, del grupo parlamentario de Movimiento Ciudadano.
También asistieron la auditora superior del OSFEM, Liliana Dávalos Ham, y el Magistrado Héctor Macedo García, Presidente del Poder Judicial del Estado de México, junto con otras invitadas e invitados especiales.
Posteriormente, el Diputado Francisco Vázquez y la Diputada Martha Azucena Camacho Reynoso, presidenta de la Directiva, acompañaron a la Gobernadora Delfina Gómez Álvarez en el encendido del árbol navideño en Palacio de Gobierno.
